当前位置:首页 > 新闻中心 > 公司新闻

李平斌:最痛苦的时刻也是最有意义的时刻

2021-03-30 20:13:19浏览: 145次 来源:网络整理 作者:佚名

2016年2月21日,在第66届柏林国际电影节上,李平斌凭借《长江》的杰出艺术贡献获得了“银熊奖”。

李平斌,1954年出生于台湾,从事电影创作已有30多年,拥有70多部作品。他被称为“光与影的诗人”。

1970年代,李平斌开始担任中国电影摄影助理,并受到著名导演的赞赏,之后担任王彤的美学杰作《直马入林》的导演和侯孝宪早期的经典自传作品《导演》。过去的童年”摄影师。

在上个世纪八、 1990年,李平斌除了继续与侯孝贤导演密切合作外,还继续拍摄许多获奖电影,例如《风中有情》,《生命的梦想》。以及其他获奖影片,并调往香港致力于开发各种类型的影片的摄影作品,例如警察和罪犯,武术,喜剧等,并担任过摄影师,但导演不同,例如王家伟,徐安华,张志良,刘振伟等,建立了综合的专业水平。

几年后,李平斌出国旅行,并积极参与了跨界合作,包括日本的星丁“《春雪》,法国的吉尔斯·布尔多斯《白色谋杀》,越南导演陈应雄的《夏日趣味》和田壮壮的《春之春》。一个小镇”等。

坦白说,李平斌的运气不是很好。这么多年来,除了他的故乡金马奖(11项提名,6个奖项和金马奖最佳摄影奖的记录保持者)外,他从未赢得任何香港金马奖(3项提名,0个奖项) )。 )。在获得“银熊奖”之前,他获得的唯一国际奖项是“戛纳技术奖”,是与杜克风和关本亮平分的“三个蛋黄”。与九次获得金像奖的黄月泰以及中国大陆的许多奥斯卡提名摄影师相比,李平斌的职业成就并没有得到多少认可。

考试后我参加了中国电影技术人员培训班,但实际上,我对考试一无所知,所以我不得不从左到右看,最后以替代身份加入了中国电影。

与其他同事一样,我是该行业中最年轻的助手,并且是摄影师。导演侯孝贤对我的影响更大。倒侯可能不知道我受到他的影响,因为我很少和他谈论这件事,而且很多事情都是在积累之后才发现的。

第一次和他一起拍摄《我的童年》时,他经常告诉我一些对话,他年轻时就感受到了自己的品味。从那时起,我发现图像必须有气味,以便镜头可以说些什么。我每天都要花很多精力来应对侯孝贤执导的《我的童年》,几乎所有的经历都已经筋疲力尽了。我慢慢开始看一些特写镜头,一个空镜头或一个非常简单的镜头。但是实际上,在射击过程中,运气不会那么好,失败的机会也会更多。您所看到的只是成功的一部分。

实际上李屏宾,侯孝贤的电影一动不动。我完全动弹不得。我不能忍受因此,当我拍摄《人生的梦想》时,我开始秘密地李屏宾,勉强地,艰难地移动,但他完成了任务。那时,一切仍然一动不动!每当他把我带到最前沿并踢倒我时,每个人都会找到自己的路。

在拍摄“最佳时光”时,实际上没有设计。我首先知道导演要如何显示它,然后完成了简单的照明,然后看了看应该在哪里,所有镜头都出来了。一切都在捕捉现场的感觉。

在《海上花》中,我不仅拍摄了影片,而且还经常需要遥控某些东西,因为导演没有尝试播放,他只是感觉相机是否处于正确的位置。所谓权利,是指他是否可以掌握。场景的味道;因此,侯导演不能停止动弹,如果他不动(笑),他就受不了了,他的电影空间越来越大。

从“我的童年”开始,我就以为,哦,我是侯孝贤肚子里的the虫,所以我知道他在想什么。这是非常痛苦和沮丧的,因为我已经筋疲力尽了,但不知道这个人在想什么。当前的情况当然会更好,因为他给了我更多的空间。当然,有了更多的空间,我将承担更大的责任。我必须替换他,立即抓住他的想象。

从“千年曼波”开始,他常常第一次拍摄的效果不佳,然后又拍摄了第二张。这实际上是非常可怕的,因为他可以简单地说:“那么我们就不想要下一个,下一个!”但是每个人都会受到惊吓,并且会有一种“谁做错了”的感觉。糟糕的气氛。他有时只简单地描述几个词。例如,在电影《海上花》中,他的头衔是:“油腻的光,窄窄的衣服”。这是整部电影的主题,也是光线和色彩的表现。我做了一些实验,并使用了一些简单的灯光,但是当它出来时,效果太美了。廖桑觉得编辑时太美了,根本不现实。然后侯主任关掉了现场的灯光说:“阿斌,这是真实的灯光和色彩,有很多阴影。”当时我的第一个念头是那是一半的镜头。怎么突然否认了?所以,我告诉导演:“那不是你告诉我的。你告诉我的是光泽的衣服的优雅质感。”我说过,首先,光本身就是真实的。 ,而我的光只是“华丽的现实主义”(笑),所以将来,他会在“现实主义”之前接受“华丽的”一词。

“刺客聂银娘”是30万英尺(电影)。侯导演的其他许多电影都在100,000英尺左右。当然,“聂银娘”是很特别的。每个镜头都有可能达到1000英尺,因此我们每次都会直接贴上“ 1000英尺一卷”胶卷,这样即使是一枪也只能拍摄60 0、 700标尺,剩下的几百英尺将不会使用,并且必须装入新的纸卷,因此会导致更多的报废。

数字并不比胶片便宜,但在某些情况下数字更方便。一些导演之所以喜欢使用数字,是因为他们可以随心所欲地NG,并让演员们随心所欲地行动。您就像我和姜文导演在《纽约,我爱你》(一))中一起工作时,出于这个原因,他使用数字。在此之前,数字机器价格更高。

在我帮助江雯拍摄《太阳照常升起》之前。他发现了一座看起来像红色土地的红色山脉。他想要的是沙漠的天气,但是经过两天的射击,下雪了,整个团队都惊慌失措。这匹马混乱而慌乱。生产很着急,认为已经结束了。资金,预算和进度都会受到影响。但是我说:“为什么不拍,如果有钱就买不到!”我说上帝给你的,这天气很难改变。您可能不会在一年内看到这个场景。从阳光到雪,这太好了,为什么不拍呢?你为什么担心他担心自己无法链接节目,我立即提供了一种链接节目的方法,因此只剩下有关如何切换场景的剧情问题。后来,我们拍到每个人的嘴巴都在笑。

因此,有时我觉得“改变”是必要的。当我到达现场时,很多事情可能不是我想要的。您应该将自己从写作,甚至学校和基础教育的包free中解放出来。在资金范围内完成了一件事。

《夏日趣味》是陈应雄第一次在演播室拍摄。他对灯有安全感,但是如果看不到灯,他会感到担心。他一直强调需要更多的灯光,所以我使用了大量的灯光照在外面的树木和草地上(笑)!后来,他实际上发现我做了这个,但是最后他说我做对了。

陈应雄的“挪威森林”预算为1500万美元。那时,数字比电影还贵!当时火博体育官网登录 ,我们在拍摄《挪威》前后使用了5个数字,因为其中3个被废弃了!那时,那些数码相机都是全新的VIPER数码相机,基本上没有人使用过它们,并且没有经过太多测试。有很多故障,这很麻烦。更重要的是,当时拍摄的图像仍然是绿色的,整个图像都是绿色的。我们去了日本最好的印刷厂,要求处理绿色,没有人愿意接受这一订单。在1200万到1500美元之间的预算中,情况仍然如此。

当我与《春天的雪》中的邢景训(代表作《在世界中心呼唤爱情》)合作时,我记得他曾要求我完全选择场景的角度和照明。但是我看到他去集会时每天都提着一个满满的袋子,他每天都没有打开它就提着它。有一天,我很好奇,问他你内心是什么?他只是说,实际上,这是我的场景的故事板。我说,你为什么不给我看?他只是说,看看您选择的角度实际上更有趣。听完之后,实际上我的压力更大。相反,我每天都需要考虑更长的时间。因此,导演要求您做所有事情,这也很痛苦。

当Kazue Hirokazu(代表作“不间断行走”和“父亲像儿子”)合作制作“ Air Puppet”时,他并不在乎我。但是我喜欢使用轨道,而他一直没有意见。结果,我在赛道上只推了一次,就快要结束了。导演故意不叫“卡”。他想看看我会怎么做。出乎意料的是,当我将其推到最后时,我又将其推回了原位。是Yukazu Kee在那边笑。还有一次,他打算拍摄一个小壁橱,我说要走那条路。尤卡·基震惊了。他说:“哇,李桑,您必须使用滑轨来射击橱柜!这太了不起了。”

田壮壮非常有趣。当我们拍摄《小镇春天》(2002年翻拍版)时,我们最初为一个场景设计了5、 6张照片,但我全部以一张照片拍摄。然后田壮壮说:“平斌,其他的镜头都没用。让我们一次只使用一个镜头!”我也认为这很好。

与周杰伦合拍的电影讲述了校园。他有很多想法,并努力准备。我尽力帮助他。当然亚博pt老虎机游戏平台 ,他对色块没有意见。一开始我会为他提供一些选择,但后来他不在乎。完成。

有时周杰伦(Jay Chou)参加演出时,他会说:““,你给我一些时间,我会讲故事。完成后,他向我展示了它,但是我通常看了一眼就把它还给了他。周杰伦问:“冰兵这么快就看完了吗?”然后我实际上认为他的故事板非常“标准”并且非常普通。好吧。当然,我没有在现场说,否则将很难合作。我仍然会说明,我可以从自己的角度拍摄,也可以拍摄他们想要的东西。

杨超有文人的抱负,也有文人的负担。这是他的长处和短处。当然,导演是学校的老师,他有责任向年轻人传达一些想法,因此他在拍摄时特别受压力。无论好坏,他也有持久的困难。

《长江地图》描述了河上人们的生活。长江被污染。每个人都知道我们想要谈论这个,我们需要使用纪录片来讲述它。在电影中,我认为没有必要花五分钟谈论过渡和流浪的渔民。不是我批评杨超,这是新导演的普遍问题。他们必须拍摄所有东西,最后变成垃圾。我经常开玩笑。许多新导演将钞票变成垃圾,只是不要使用它。然后,您坚持射击,而不是像我欺负他一样射击。但这真的没用。例如,我们的许多导演都写过120和140部戏剧。那个场面在一分钟内超过了两个小时。这不可能。通常情况下,一个场景需要三到五分钟,因此不需要存在该场景。

贾樟柯以数字方式拍摄了《三峡好人》(200 6)。他有法国基金和画家刘晓东的基金。杨导演无法与他比较)。我记得在那里《三峡好人》里还有很多,岸上的景象并不全在长江上,但我们在长江上呆了两个月,此外……我会这样说。导演蔡明良接受采访时,他们问他:“为什么你的电影看起来这么好看,但是图像太差了?”“三峡好人”可能也是同一个问题,但他们没有提及这样。

选择大京拍摄演员,在这方面,杨超与侯导演(小贤)非常相似。我也觉得当使用特写镜头和特写镜头来展示演员时,它常常表现出“比美丽更丑”。一些好莱坞电影在特写镜头中看起来像这样。导演杨超仍然是一位具有强烈艺术气质的导演。他非常关注图像中的艺术表达,而不仅仅是讲故事。

这个行业圈子很小,我基本上只有一个价格。如果您给此人一个较高的价格而给另一个人较低的价格,那么您很快就会被其他人所认识。但是我可以节省一些小成本。例如,导演杨超,我以前可能总是必须坐头等舱商务舱,所以您的电影预算有限,所以我预定了经济舱,还可以。如果您想拍摄15天,我会帮助您设计,看看是否可以在10天后完成。在这方面会有差异。

去香港不久后,徐安华曾说我是一个没有风度的人。她说:“您可以拍摄所有电影,而且根本没有任何风格。”我问她:“我为什么要有风格?我想把每一个导演变成李平斌吗?”电影是导演的,我不需要风格。即使我说要有风格,我也只需要拍摄导演的作品就可以有风格。但这还不足以成为摄影师。我很早就离开台湾了。原因是像侯孝贤这样的电影在台湾对我来说还不够。他们不足以让我成为摄影师。我认为“风格”不如我自己的嘴巴能说出来,但别人可以识别。此外,“风格”不是戏曲的风格,因为风格是“累积的”,今天您可以说我是否有“风格”是因为我那边已经有几十部电影了。

因为美丽并不代表美学,所以我的光影非常真实,真实是最美丽的,但是真实不是美丽的,我不追求浮华的假美,而只是追求最简单的现实之美。

实际上manbetx移动版 ,在我拍摄图像的方式中,我经常喜欢白色和黑色。黑色为黑色,细节为黑色,层为黑色。实际上,它感觉就像墨水。实际上,因为我从小就喜欢绘画,所以我不太了解中国绘画的所有这些字眼,但我喜欢看绘画,也喜欢买画。但是我买的东西很便宜。我也喜欢买那些古老的中国画。是否被模仿并不重要。只要我认为它们具有纹理,它们就会很漂亮。

我认为镜头并不重要,重要的是要有个性。

徐静蕾:虽然我是导演,而李女士是摄影师,但我认为他教会了我很多关于使用摄像头作为眼睛并以自己的眼睛看世界的知识。

陈应雄:他知道如何原谅和原谅。他像野兽一样忍受自己的脾气,但是当我无法射击时,我可以靠在他的肩膀上以保持舒适。

是Hirokazu Kee:他甚至必须为小型储物柜设置导轨。

杨超:李平斌实际上是“摄影界的文人”。

秦浩:我精力充沛,不能用光它。

上一篇 如何获得502胶水0